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13 Seiten, PDF-E-Book
Erschienen: Juni 2026
Bestell-Nr.: 26814
https://doi.org/10.30820/0171-3434-2026-2-13
»psychosozial«
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Lars Thorben Henk & Gregor Schuhen

Flucht als Schwellenerfahrung (PDF)

Der Kampf um Teilhabe in Tori et Lokita (2022)

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Der vorliegende Beitrag untersucht den Zusammenhang zwischen sozialer Teilhabe und Raumordnung im Film Tori et Lokita (2022) von Jean-Pierre und Luc Dardenne. Der Film erzählt von den Bemühungen der beiden Titelfiguren, der 16-jährigen Lokita eine dauerhafte Aufenthaltserlaubnis in Belgien zu beschaffen. Anhand eines Close Readings der Eingangssequenz, in der Lokita mit einer Mitarbeiterin der Asylbehörde ein Interview führt, das über ihren Aufenthaltsstatus entscheiden soll, wird gezeigt, wie räumliche und narrative Struktur ineinandergreifen, um diese Teilhabebemühungen der Protagonistin als vergeblich zu inszenieren. Der anonymisierte Raum fungiert als Schwelle, auf der über Inund Exklusion, über Objektund Subjektstatus der Geflüchteten entschieden wird. Gleichzeitig ist die Eingangssequenz eine dem Plot vorgelagerte, paratextuelle Schwelle und damit die Ur-Szene des tragischen Verlaufs, der nicht zufällig an die drei Teile und den Spannungsverlauf einer antiken Tragödie erinnert. Die beiden Regisseure liefern einen engagierten Kommentar zur aktuellen europäischen Flüchtlingspolitik, indem sie aufzeigen, dass mit der Ankunft im Zielland die lebensbedrohliche Flucht keineswegs zu Ende ist, sondern lediglich in ein weiteres Stadium mündet.

Abstract:
This article analyzes the correlation between social participation and spatial structure in the film Tori et Lokita (2022) by Jean-Pierre and Luc Dardenne. The film chronicles the endeavors of the two protagonists to secure a permanent residence permit in Belgium for 16-year-old Lokita. A close reading of the opening sequence, in which Lokita is interviewed by an asylum authority employee who will decide on her residence status, reveals an intertwining of spatial and narrative structures that portray the protagonist’s efforts to participate as futile. The anonymized space functions as a threshold where decisions are made about inclusion and exclusion, about the object and subject status of the unaccompanied minor refugee. At the same time, the opening sequence is a paratextual threshold preceding the plot and thus the primal scene of the tragic course of events, which is not coincidentally reminiscent of the three parts and the tension curve of an ancient tragedy. The two directors provide a committed commentary on current European refugee policy by demonstrating that the life-threatening flight is not over upon arrival in the destination country, but rather transitions to another stage.